Советы музейного реставратора

             С развитием антикварного рынка в нашей стране и продажей на нем произведений декоративно-прикладного искусства, а также с появлением новых частных коллекций остро встал вопрос, как ухаживать за приобретаемыми старинными предметами. В первую очередь это касается дорогой «кабинетной» бронзы и, прежде всего, скульптуры малых форм, выполненной методом художественного литья и предназначенной для украшения интерьера. Такая камерная скульптура, часто имеющая многофигурную композицию, как правило, бывает позолоченной, патинированной и комбинированной – когда патина и позолота используются одновременно в одном произведении или когда у скульптуры имеется подставка (постамент) из камня.

             Интерьерная скульптура, как и любые другие «кабинетные» вещи, обычно имеющие декоративное покрытие поверхности, требуют за собой специального ухода и первое о чём должны быть информированы начинающие коллекционеры - это о простейших методах обеспыливания. Но как его правильно делать, не причинив вреда предмету? Такую процедуру лучше всего проводить с помощью пылесоса. При этом важно знать, что пластиковая насадка на его шланге может повредить поверхность антикварной вещи, если вы неосторожным движением заденете патину или позолоту, т.к. даже пластмасса способна оставить на поверхности бронзового изделия внушительную царапину. Поэтому его насадку необходимо обернуть мягкой ветошью, используя в качестве фиксатора «аптечную» резинку. Можно присоединить к насадке пылесоса тонкую резиновую трубочку, которая позволит проводить обеспыливание даже в самых труднодоступных частях скульптуры.

           Забудьте о кисточках и смётках из конского волоса: сметая ими пыль, вы сметаете её только частично, большая её часть, «скатываясь», попадает в углубления и щели. Со временем пыль уплотняется и становится трудноудаляемой, сильно портя внешний вид предмета. Никогда не делайте влажной протирки поверхности патинированного и тем более позолоченного предмета. Такое «обводнение» способствует развитию коррозионных процессов на поверхности, а иногда и во внутренней полости скульптуры, которые могут привести к плачевным последствиям, влекущим за собой серьёзную реставрацию. Кроме того, если ветошь, которой делается влажная протирка «зажирела», то жир откладывается на поверхности бронзового предмета. Особенно страдают от таких отложений позолоченные покрытия, на которых после высыхания влаги возникают тёмные жировые отложения в виде пятен. Сухой ветошью протирать поверхность позолоченных вещей также недопустимо - нужно знать, что любая позолота «огневая» или «гальваническая» имеет рыхлую пористую структуру. Поэтому при достаточно частых протирках даже самой мягкой тканью удаляются мельчайшие частички золота, что приводит к постепенному разрушению позолоты. Особенно быстро такое разрушение происходит на тонких рельефах чеканной поверхности «кабинетной» скульптуры, каминных часов, канделябров, подсвечников и т.д.

          Многие коллекционеры, особенно начинающие, должны знать, что старая патина является своеобразной «визитной карточкой» антикварной скульптуры. Нанесённый ей вред обычно сразу же бросается в глаза, особенно в случае проведения неумелой реставрации, когда по просьбе владельца, желающего улучшить внешний вид предмета, на него наносится новая «свежая» патина. Это лишает произведение искусства качества истинной подлинности и обаяния старины, характерных для любых антикварных памятников и сильно снижает их художественно-эстетическую и материальную стоимость.

          Довольно часто любители искусства и собиратели антиквариата, стремясь «отреставрировать» свою коллекцию пользуются услугами непрофессиональных реставраторов или самостоятельно подвергают предметы из бронзы очистке от загрязнения с помощью используемых в реставрации моющих средств. Следует сразу сказать, что даже в профессиональной реставрации к таким методам очистки художественной бронзы прибегают крайне редко и только в некоторых особых случаях в реставрации применяется такое моющее средство как известный многим «Триллон В». Необходим достаточно обширный комплекс подготовительных мероприятий, чтобы использовать такое радикальное средство. При неумелом использовании «Триллона В» можно в считанные минуты уничтожить старую (авторскую) тонировку или патину, полностью удалить позолоту с поверхности вещи или омеднить её.

          Иногда у коллекционера возникает желание самому аккуратно исправить небольшой изъян или легкую деформацию скульптуры, выправить погнутое копьё, хвост у лошади, поводья или какие-нибудь другие детали скульптурной композиции. Здесь необходимо предупредить, что такие действия, выполненные непрофессионально, могут повлечь за собой возникновение серьезных повреждений. Часто на реставрируемой самим владельцем скульптуре возникают трещины, а иногда и просто вследствие таких «улучшений» отламываются целые фрагменты. Любые предметы старины ранее уже могли подвергнуться первичной реставрации и именно в таких местах, которые особенно тонки в своем литье и часто гнулись из-за неправильного использования или хранения. Поэтому многие выступающие детали в антикварном изделии бывают особенно ослаблены и перед тем, как выполнять в этих местах какие-нибудь реставрационные действия, желательно посоветоваться со специалистами.

           Все произведения декоративно-прикладного искусства, выполненные методом художественного литья, имеют внутри полое пространство. Как известно, под влиянием часто изменяющихся температурно-влажностных условий внутри таких полостей скапливается конденсат, который при резком изменении температуры, например, её повышении, активно выходит наружу через литейные «каверны» или места соединения отдельных деталей. Он выносит с собой водно-растворимые соли в виде белёсых или сыпучих зеленоватых налётов на поверхность скульптуры. Такие налёты достаточно трудноудаляемые и наносят поверхности скульптуры непоправимый вред. Они активно воздействуют на патину или позолоту, локально разлагая и уничтожая эти покрытия в тех местах, где они образуются. Это сильно нарушает внешний вид любого произведения искусства. Вовне музейных условий для частной коллекции достаточно сложно поддерживать определённый температурно-влажностный режим. Поэтому необходимо дать несколько полезных советов.

           В помещении (жилой комнате или офисе), где хранится ваша коллекция не должно быть «живых», поливаемых водой, цветов. Лучше заменить такие растения на искусственную зелень. Нужно избегать частой влажной уборки полов, которая способствует активному накоплению конденсата. Антикварные вещи лучше всего ставить как можно дальше от окон и батарей, т.к. через щели в окнах активно проникает сырой воздух, а близость к батареям отопления при их включении и выключении ведёт к излишне частому принудительному нагреванию или остыванию старинного предмета.

           Наверное, почти во всех частных коллекциях можно встретить предметы из бронзы, имеющие каменную подставку или постамент, которые выполнялись из поделочного камня - разноцветных мраморов или отделывались малахитом в технике «русской мозаики». Бытует ошибочное мнение, что каменные подставки (постаменты) обладают особенной прочностью, но это не совсем так. Существует множество мраморов, которые имеют невидимые обычным человеческим зрением скрытые трещины и при недостаточно аккуратном обращении такие подставки из камня могут разрушаться. Не рекомендуется, каменные подставки протирать от пыли влажной или мокрой тканью, т.к. на них могут остаться белесые пятна или полосы.

            Особенного внимания к себе требуют мозаичные подставки из малахита. Малахит в 19 в. наклеивался на каменную основу подставки особенными мастиками, которые уступают по прочности склеивания современным клеям. Поэтому при протирании от пыли таких подставок ветошью происходит осыпание «замастиченных» швов в шлеях между тонкими пластинами мозаики, что приводит к укрупнению шва и потере внешнего вида такой подставки. Необходимо также знать, что от излишнего прикосновения человеческих пальцев к поверхности подставок, сделанных из малахита, теряется их блеск, восстановить который может только серьёзная и долговременная реставрация. Ухаживать за мозаичными подставками необходимо особенно аккуратно, покрывая их тонким слоем антистатической защиты, приобрести которую можно в специализированных магазинах продажи природного камня после профессиональной консультации со специалистом-реставратором.

               В некоторых случаях неопытные коллекционеры обращаются за помощью в проведении реставрации к не специалистам. Хочется их предупредить, что такое отношение к антикварным произведениям искусства наносит вред предметам, находящимся в их личных коллекциях. Современные псевдо реставраторы, не обладая самым необходимым методическим знанием реставрационно-консервационных процессов, наносят непоправимый урон предметам искусства. Внедряясь в «авторскую» поверхность изделия, изменяя её внешний вид, они «стирают» самое главное – историческую подлинность произведения и лишают его необходимой ликвидности и конкурентоспособности на антикварном рынке.

                 Часто у собирателей старины возникает вопрос, как купить истинно подлинную вещь на рынке, заполненном подделками? Конечно, совершая серьёзную покупку лучше всего, обратится к музейному специалисту или эксперту антикварного рынка. Но если в это время с вами рядом такого человека не оказалось, то необходимо знать несколько элементарных правил, которые помогут правильно сориентироваться и вовремя отказаться от покупки «подозрительной вещицы».

               Вначале внимательно изучите внешнюю поверхность предмета и если есть такая возможность, попросите увеличительное стекло. Осматривая поверхность вещи, обращайте внимание на разные и незначительные на первый взгляд дефекты. Например, следы, оставленные каким-либо инструментом. На грубых подделках можно заметить большое количество кольцеобразных следов от вращающегося инструмента типа «шарошка». Если возможно проведите пальцем по углубленным местам предмета и если это пустотелый бюст, то по стенкам его внутренней полости. К кончикам ваших пальцев могут прилипнуть мельчайшие блестящие кусочки металла, которые часто возникают в результате технической обработки современного художественного изделия. Такие частички металла - «дурной знак», говорящий о том, что в ваших руках подделка. Насторожить также должна «кабинетная» скульптура, имеющая следы газовой сварки в месте крепления отдельных элементов (фигур) композиции к подставке или деталей скульптурной композиции между собой. Например, важную роль в выявлении подделок играет патина и ее цвет. На подлинниках она достаточно плотна даже в местах потёртостей и имеет плотный глянцевый слой с характерным для своего времени цветом. Внимательно посмотрите, есть ли крепежи винты на предмете и если они присутствуют, постарайтесь определить, как выглядит резьба. У старинных крепёжных элементов резьбовое соединение «дюймовое» и напоминает резьбу на современных шурупах. Гайки, которыми закручивались такие крепежи, выполнялись ручным способом и они имели квадратные или прямоугольные формы.

             Конечно, встречаются и очень искусные фальшивки, так называемые «новоделы». Такие вещи, как правило, изготавливаются по старинным технологиям с применением всего набора инструментов, которые были у мастеров прошлого. Такие подделки вызолачиваются и патинируются теми же способами, как и когда - то изготавливались старинные вещи. Выдаёт их только одно – «фактор времени» и небольшие небрежности, почувствовать и заметить которые может только специалист-эксперт или знаток-коллекционер с тонко развитой интуицией и наметанным глазом.